DNxHD et Final Cut Pro 7 : Compatibilité et Flux de Travail
L'utilisation du codec DNxHD avec Final Cut Pro 7 peut présenter des défis, notamment en raison des incompatibilités de codecs et des exigences du système d'exploitation. Ce guide explore les problèmes courants et les solutions pour travailler avec des fichiers DNxHD dans un environnement FCP 7.
Comprendre le Codec DNxHD
Le DNxHD (et son successeur DNxHR) est une famille de codecs intermédiaires développée par Avid. Ces codecs sont conçus pour accélérer les flux de travail de post-production en offrant une haute performance et une manipulation efficace des fichiers multimédias. Ils sont considérés comme des standards de l'industrie pour les départements éditoriaux.
Plusieurs caméras de production, notamment celles de Sony, RED et ARRI, peuvent filmer directement en DNxHD. Pour les flux de travail par procuration ou le montage en haute résolution, un codec DNxHD léger comme le DNxHD 36 peut suffire, car il permet de se reconnecter ultérieurement à des médias sources de haute qualité.
Les fichiers Avid DNxHD et DNxHR sont des fichiers multimédias créés avec le codec propriétaire d'Avid. Ils peuvent être stockés dans un conteneur MXF ou QuickTime.
DNxHD et Final Cut Pro 7 : Les Défis
Lorsque vous recevez un projet livré sous forme de fichier de projet FCP 7 avec des fichiers QuickTime utilisant le codec DNxHD 709, et que vous avez installé les derniers codecs Avid, l'importation dans FCP 7 peut sembler correcte à première vue. La lecture et le montage peuvent être possibles, mais des limitations apparaissent rapidement.
Problèmes de Rendu et de Lecture
L'un des problèmes majeurs est que l'application de simples effets, tels qu'un fondu, sur des clips dans la timeline provoque un rendu complet. Après le rendu, la lecture devient problématique : l'écran peut rester noir, même lorsque la vidéo devrait être visible.
Incompatibilité du Système d'Exploitation
Un facteur aggravant est le système d'exploitation utilisé. Final Cut Pro 7 n'est pas officiellement supporté sur les versions récentes de macOS. Apple n'a pas pris en compte les besoins de fonctionnement de FCP 7 lors du développement de ces nouveaux systèmes d'exploitation. Le système d'exploitation peut donc être à l'origine de ces difficultés.
L'Évolution de QuickTime et Apple
QuickTime est au cœur de Final Cut Pro. Cependant, Apple s'éloigne de QuickTime au profit d'AV Foundation. Bien qu'il existe QTX (la nouvelle génération de QuickTime), il est considérablement limité par rapport à QT 7. QTX prend très peu en charge le codec DNxHD, voire pas du tout.
Nature du Codec DNxHD
Il est crucial de comprendre que DNxHD est un codec Avid, pas un codec Apple. Par conséquent, vous n'obtiendrez pas d'effets en temps réel avec ce format dans Final Cut Pro. Même en créant une séquence correspondante, tout effet ajouté nécessitera un rendu.
Recommandations pour un Flux de Travail Optimal
Si vous vous retrouvez dans cette situation, il est important de reconnaître que le projet a potentiellement été mal initié en termes de choix de codec pour le logiciel de montage utilisé. Voici les recommandations pour un flux de travail plus fluide :
- Utilisation d'Avid Media Composer : Idéalement, si vous travaillez avec des fichiers DNxHD, il est préférable d'utiliser le logiciel de montage Avid Media Composer, qui est nativement conçu pour ce codec.
- Utilisation de ProRes avec FCP 7 : Si vous utilisez Final Cut Pro 7, le média devrait être encodé en Apple ProRes. ProRes est un codec optimisé pour le montage sur macOS et Final Cut Pro.
- Systèmes d'Exploitation Compatibles : Pour Final Cut Pro 7, il est fortement recommandé d'utiliser les systèmes d'exploitation macOS 10.6 (Snow Leopard), 10.7 (Lion) ou 10.8 (Mountain Lion). Les versions 10.9 (Mavericks) et 10.10 (Yosemite) ne sont pas officiellement supportées.
Il est important de noter que le choix du codec dépend souvent du logiciel de montage et du système d'exploitation utilisés. Final Cut Pro, étant une application Mac, est profondément optimisé pour ProRes. Avid Media Composer, disponible sur Windows et Mac, est le logiciel natif pour les codecs DNx. Adobe Premiere Pro, quant à lui, gère bien les deux formats sur les deux systèmes d'exploitation.
Comparaison : DNxHD/HR vs. ProRes
Les codecs DNxHD/HR d'Avid et ProRes d'Apple sont les deux familles de codecs les plus couramment utilisées dans l'industrie cinématographique pour la post-production. Bien qu'ils offrent une qualité très proche, leurs flux de travail diffèrent.
Caractéristiques Communes
- Les deux familles offrent la possibilité d'avoir des fichiers haute résolution avec des exigences réduites en taille de fichier et en bande passante par rapport aux formats non compressés.
- Ils peuvent être stockés dans des conteneurs MXF ou QuickTime.
- Ils sont conçus pour être des codecs intermédiaires, optimisés pour le montage plutôt que pour la diffusion finale.
Différences Clés
- DNxHD/HR : DNxHD est optimisé pour les flux de travail HD, tandis que DNxHR prend en charge les résolutions supérieures à HD, y compris 2K, 4K et 8K. Avid encode la qualité dans le nom du codec pour plus de simplicité (par exemple, DNxHR 444, DNxHR HQX, DNxHR HQ).
- ProRes : Les codecs Apple ProRes prennent en charge différentes tailles d'images (SD, HD, 2K, 4K, 5K). La famille ProRes comprend des variantes pour différents besoins, y compris le ProRes 422 Proxy pour les flux de travail hors ligne, le ProRes 422 HQ, et le ProRes 4444 XQ pour une qualité maximale. Apple propose également ProRes RAW, qui préserve les données brutes du capteur de la caméra pour une flexibilité maximale en post-production, notamment pour l'étalonnage HDR.
Compatibilité et Plateforme
- DNxHD/HR : Les codecs DNx sont considérés comme supérieurs en termes de compatibilité multiplateforme. Ils sont plus faciles à créer et à utiliser sur différents systèmes, y compris Windows.
- ProRes : Bien que ProRes soit utilisable sur d'autres plateformes, il fonctionne de manière optimale sur macOS. L'exportation de fichiers ProRes depuis des logiciels comme Premiere Pro s'est améliorée, mais le consensus général est que ProRes est préférable sur Mac, tandis que DNxHD est un choix plus sûr pour les utilisateurs Windows.
Choix du Codec
Le choix entre DNxHD/HR et ProRes dépend de plusieurs facteurs :
- Compatibilité : Quel système d'exploitation et quel logiciel de montage principal utilisez-vous ?
- Taille de stockage vs. Qualité : Les variantes à débit élevé comme ProRes HQ et DNxHR HQ offrent une meilleure qualité d'image mais nécessitent beaucoup plus d'espace disque.
- Format de sortie final : Si vous livrez pour le web ou des plateformes de streaming, l'exportation finale sera probablement en H.264 ou HEVC.
- Stade du projet : Pour la finition, des codecs comme DNxHR 444 ou ProRes 4444 sont excellents car ils préservent toutes les données d'image. Pour le montage intermédiaire, DNxHR HQ ou ProRes 422 HQ sont couramment utilisés.
Une approche consiste à choisir le codec ProRes ou DNx le plus petit qui correspond à la résolution de votre codec de capture. Ensuite, calculez l'espace de stockage nécessaire pour une heure de métrage et multipliez-le par le nombre total d'heures. Si cela rentre dans votre espace de stockage disponible, vous pouvez envisager un codec de niveau supérieur.
DNxHD et Final Cut Pro X
Il est important de distinguer Final Cut Pro 7 de sa version ultérieure, Final Cut Pro X. FCP X, lancé en 2011, est une réécriture complète du logiciel en 64 bits et présente une interface utilisateur et un flux de travail radicalement différents de ceux de FCP 7. Il n'est pas nativement compatible avec les projets FCP 7.
Final Cut Pro X ne prend pas en charge nativement le format WebM ni les codecs VP9 ou VP8. Pour importer des fichiers WebM dans FCP X, il est nécessaire de les convertir au préalable vers un codec plus adapté au montage, comme MP4, MOV, ou idéalement, Apple ProRes. Le transcodage est la solution la plus efficace pour résoudre ce problème d'incompatibilité.
Des outils tiers peuvent convertir des fichiers WebM en ProRes 422 pour FCP X. Le ProRes est optimisé pour le montage, tandis que le H.264 est plus adapté à la diffusion. Bien que le H.264 puisse être utilisé dans FCP X avec suffisamment de RAM et de puissance de traitement, le ProRes offre une expérience de montage plus fluide.
Mises à Jour et Dépréciations dans Final Cut Pro
Apple met régulièrement à jour Final Cut Pro, introduisant de nouvelles fonctionnalités et, parfois, dépréciant le support d'anciens formats. Par exemple, la version 10.4.4 de Final Cut Pro a signalé que d'anciens formats vidéo, y compris les codecs DNxHD et DNxHR d'Avid, ne seraient plus pris en charge dans les futures versions de macOS.
Apple conseille aux utilisateurs de sauvegarder leurs bibliothèques Final Cut Pro, de terminer les projets contenant ces fichiers et de les exporter en tant que fichiers maîtres Apple ProRes 422. Cela souligne la tendance d'Apple à privilégier son propre écosystème de codecs.
Comment exporter du format ProRes dans Premiere Pro (adapté aux débutants)
Conclusion sur le DNxHD et FCP 7
Travailler avec des fichiers DNxHD dans Final Cut Pro 7 est possible, mais cela exige une compréhension claire des limitations du codec et du logiciel, ainsi qu'une configuration système appropriée. L'utilisation d'un système d'exploitation compatible et, si possible, le transcodage des médias en Apple ProRes pour FCP 7 sont les meilleures approches pour garantir un flux de travail stable et performant. Pour les projets initiés en DNxHD, il est souvent plus judicieux d'envisager l'utilisation d'Avid Media Composer.
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